Выставка «Чудеса богини Каннон. Японские гравюры в собрании Музея-заповедника «Архангельское»

С 11 ноября по 10 декабря 2025 года в Культурном центре «Архангельское» Музей проводит выставку «Чудеса богини Каннон. Японские гравюры в собрании Музея-заповедника «Архангельское».

Серия гравюр создана именитыми художниками Тоёкуни III и Хиросигэ II в 1858–1859 годы и посвящена паломничеству Сайкоку – пути по тридцати трём храмам западной Японии, связанным с бодхисаттвой Каннон. В буддизме бодхисаттва – это существо, достигшее просветления, но отказавшееся от окончательного освобождения, чтобы помогать другим. В Японии Каннон (санскр. Авалокитешвара, «Внимающий Звукам») почитается как милосердная заступница всех живых существ. Буддизм, одна из двух главных религий страны наряду с синто, глубоко вплетён в японскую культуру, и культ Каннон занимает в нём особое место.

Маршрут Сайкоку протянулся более чем на тысячу километров по острову Хонсю: от полуострова Кии через Нару и Киото к берегам озера Бива и дальше к восточным горам. Считалось, что число храмов соответствует тридцати трём обличьям Каннон, перечисленным в «Лотосовой сутре», одном из важнейших буддийских текстов. Первые паломничества восходят к VIII веку, а в эпоху Эдо (XVII–XIX вв.) они стали массовым явлением. В дорогу отправлялись как богачи, так и бедняки, объединявшиеся в братства, чтобы один человек молился за всех. А для тех, кто не мог идти сам, существовали книги и гравюры о чудесах храмов – «виртуальная» форма путешествия.

Именно такую возможность предлагала серия Тоёкуни III (1786–1865) и Хиросигэ II (1826–1869). Каждый лист построен по единой схеме: наверху – пейзаж с храмом и паломничья песня, внизу – рассказ о чуде и его изображение. Чудеса охватывают весь перечень из «Лотосовой сутры» – от спасения при кораблекрушении или пожаре до защиты от болезней, врагов или опасностей дороги. В этих историях переплетаются миф и недавнее прошлое; героями становятся императоры и монахи, поэты и простолюдины.

Особенность серии – её близость к театральной гравюре укиё-э. Фигуры изображены так, словно актёры на сцене Кабуки: ярко, эффектно, в динамике. Это сближает религиозное повествование с привычной для горожан зрелищной культурой и делает героев преданий более осязаемыми. Для зрителя XIX века эти листы становились и напоминанием о национальной истории, и своеобразной «паломнической книгой», листая которую можно было пройти путь от храма к храму, не покидая городскую суету.

Серия превращает паломничество в опыт, доступный каждому. Она соединяет сакральное и повседневное, прошлое и настоящее, и создаёт особое пространство чудес – пространство, где бодхисаттва Каннон готова откликнуться на любой зов.